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来自 艺术展览 2019-11-23 20:37 的文章
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你了解多少,春秋玉器的时代风格

艺术品鉴赏培养练习老师龙丽蓉,结束学业于中华夏族民共和国航空航天高校,涉足领域较宽,侧重玉器、金牌银牌器、瓷器的研商。现任孙瀛洲纪念馆馆长助理、孙瀛洲古陶瓷切磋所助理、震德爱新觉罗·清仁宗艺术馆艺术总裁、Red Banner书法和绘画院副司长、美利坚合众国东方文物收藏组织副社长。

江苏简单称谓晋,源自历史上着名的晋国。晋国土地曾包涵今新疆省以致湖北、西藏的大许多,海南、四川和内蒙古的风流倜傥局部。

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以下是他对春秋时代玉器时期风格的呈报:

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玉不琢,不成器。看名就能够知道意思,每件玉器都要因此稳重雕琢,起码要通过切割,技巧成为风流倜傥件工艺精美或素面莹润的艺术品,明白历代玉器的雕琢技法或称切工、做工,对判别玉器的年份不无禅益。

春秋玉器除品种格局调换大外,在任何方面也负有无可争辨的浮动,并结合了时期特点。此期选取的玉料,虽仍为杂玉并用期,但项目相对少。以前已某些玫瑰蓝色或铁青的蛇纹石(岫玉)与和水田区产的昆仑玉料慢慢多起来,并向单风流倜傥的大方向前进。

壹玖陆伍年侯马晋国遗址冬季打井场景

公元元年早先制玉技法,源于制作石器。

此期的玉器制作本事也许有了增进,首要表现为开料薄和厚度均匀,厚度日常从过去的0.4CM减至0.2CM。曾多次开采做好的风流倜傥件两面纹饰相近的玉器从西路对剖成两间相似的玉器。结果玉器中庸之道后因器体太薄而不或者再在其刨开一面上海重型机器厂复饰纹,进而变成一面有饰纹,一面光素无纹的玉器。

春秋时期的晋国,从姬寿曼十三年韩、赵、魏三家分晋,共经验了208年。在这里208年里,都城新田为晋国法政、经济、文化的中坚。那时候便是本国奴隶制度崩溃、封建主义兴起的社会大变革时期。解放后发掘出的侯马晋国遗址,为大家商量这意气风发历史时期的政治、经济、文化提供了入眼的野史质地,为全国重要文保险单位。

切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。

春秋玉器上的饰纹,开始时代固然仍见殷商至周朝盛行的双勾线纹,但此期的双勾线已无战国时有粗之分的特征,多呈细密布局,线条短小,图像和文字更抽象。到春秋中末尾时期,上述情景除在江苏省雍城出土物中尚并相当少见单挑或双条K线组成的纹图外,在另内地面,则由隐起加细线纹代替布林线刻纹,即使工极精细,但均为架空变形。

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切,即解料,解玉要用无齿的锯加解玉砂,将玉料分开;

此期的玉器,在穿刺的职责和粗细等地点也可能有部分特点。如以前玉璜穿刺的职位,或后生可畏端有一至多少个孔,或两端各有大器晚成或三个孔。及至春秋中最二〇二〇时代,其穿刺除两端仍然有对称的各一孔外,另后生可畏狐凸三头的中心扩大叁个孔,结果是当用其为佩挂时,早先是凸边朝下,凹边朝上,而此时则朝向正要相反。又如穿刺的直径,春秋早先时代仍与最先各代不一样,即穿刺是进口大,出口小,孔超级短、相当的粗。及至春秋中后期,因开头运用细铁管钻孔,故有的孔眼孔径用肉眼看届期已大小也正是,扎眼也更加细、越来越长,以致有的长达十多分米。

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磋,是用圆锯蘸砂浆修治;

鸮形玉佩,东周,长6.9毫米、宽3.8毫米、 厚2.3毫米。 浅绛红棕,玉质透亮,圆雕,作展翅滑翔状。体躯正面羽翼展开相通方形,圆目突睛,双目之间刻有一排羽毛纹饰,勾喙内屈曲至胸,产生生龙活虎穿刺,底为圆孔方座,两边各有意气风发穿刺,可供插嵌,纹饰选择双勾K线技法,雕琢精细,为玉器中的精品,此器疑为商代遗物。

琢,是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;

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磨,是终极生龙活虎道工序,用精美的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆,加以抛光,玉器便产生凝脂状的光泽。

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那套制玉手艺,在商代已为工匠们所明白。至今的玉雕技法,大要照旧接纳切、磋、琢、磨各个方式。先秦称琢玉,宋人称碾玉,今称碾琢。

周朝,玉牛,高3.7分米、长7.1毫米。 品木色,玉色温润 ,作站立状,昂首前视,尖角厚耸,尖耳,肌体肥硕,短尾下垂。身体用几条上影线刻划,非常简短, 下唇有穿刺,此器是不时相比早的立式玉牛。

新石器时期,由于所用的分娩工具都是由石器制作而成,装备的做工受到限定,装备许多少厚度薄不均匀,往往大器晚成边厚生龙活虎边薄,以致现身开片时错位的划痕,并且形态不收拾,如圆形的器具缺乏圆等。

夏朝在历史上是指武王灭商之后至公元前771年有穷的都城镐京被少数民族攻破,周共王被强迫搬迁都至洛邑停止的那风姿浪漫段时间,共计269年。

器具的刃部远远不够锋利。如玉刀、玉斧、玉铲的刃部较厚钝,钻孔往往现身上部大下部小的纺锤形,侧观孔壁边缘往往留有旋转纹。

周原是周人重要的发源地之意气风发,该地区出土的玉器大概在千件以上,除去管珠类小件玉器,也会有270件左右。其关键来源墓葬出土,遗址出土和收藏出土。

太白山文化玉鸮

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四明山文化玉器,雕琢追求神韵,体表光洁,边缘过渡自然,碾磨才干精湛,片状装备边缘较薄,似有刃,表面无玻璃光,但光芒细腻,个别器具表面有斑坑,小而深,呈密集状。

玉立人,寒朝,高6.3毫米。 苹果紫浅蓝,头发有些由碧玉雕琢,正面站立状。 头发向四周井井有条垂下,发梢齐额,后脑刻有把柄垂至颈部。此玉人同墓出土的铜方盒子上的人形发式相通,面部细眉杏眼,阔鼻外突,衣领齐肩,束腰,双手下垂,下端略呈梯形,刻有三角纹,胸部前面有对称的圆雕纹,玉人有前后交通的穿刺。

良渚文化玉琮

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良渚文化玉器,直线纹是由垂直的上影线构成,细曲线纹是短而细的线条错落连接而成。两种不一样做工的线条在同风姿罗曼蒂克装备上现存,就是判定其真伪的基于。

玉立人,夏朝,高9.4分米。象牙白玉,圆雕,站立状,背面平整,高冠上有小冠尖,正中有穿刺,密发中分,从耳后下垂,两边发梢上卷,浓眉, 正方形目,宽鼻,大耳朵,斜网格文披肩,屈曲的膀子紧贴腹部。束腰下有尖头形状的蔽膝,腿某些开,脚尖上翘,大器晚成腿有穿刺,纹饰均为单上影线阴刻。

战国由于对石制工具作了一发的摩擦和修理,使这几个工具越来越犀利和适用,非常是青铜工具的施用,使研究玉器的才能得到越来越增加,能开出相比较均匀而薄的玉片。

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玉器雕刻风格在于穿刺以致雕刻的线条,玉器雕刻的纹理多是呈直线的,通畅利落,阴纹比相当多,阳纹少。

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商代末年青玉鸟形佩

玉立人,周朝,高9.7毫米。褐紫水晶色,圆雕。玉人呈双腿曲立状,长脸宽额 “臣”字目 ,头发样式为七个前耸的犄角形,螺旋而上,后脑发式为微曲,双手前举,双臂抱拳。宽腰带,腹风流倜傥侧佩一龙形器,玉人身上饰有盘曲的云纹,斜方格纹。龙体饰有鳞纹,脚下有片状榫头,申明此器只怕是插在某一物件上接受的,此装备有商代末年作风。

玉器雕刻穿刺也是可怜有特色的,超过四分之风度翩翩均为两面前遇到打,呈外大里小状,相近长十八的形状。这种外眼大、里眼小的情形,俗称土栗眼。

湖北侯马——曲村晋侯墓地,新疆长安丰镐遗址以至其它区域出土的玉器,均为研究夏朝玉器的升华演变及用玉制度提供了丰盛的考古资料和首要依靠。

在纹饰刻划上,夏朝是三多三少,即直线条多,弯线条少;粗线条多,细线条少;短线条多,长线条少。

广西天马——曲村遗址是西周在这里以中期至春秋先期的晋侯墓地,较于今甘休开采的别样周朝诸侯墓地,墓葬规整,演化系列清楚,且历史上尚未被偷。它不光对西周文化考古资料的时期分期商讨提供了可信的标尺,并且出土的玉器保存完好,同期墓主又都以夫妻关系,男女人别清楚,从而为大家询问切磋周朝玉器的整合情状,男女用玉制度的间距及品级差异提供了依赖。

夏朝精致的器械上接受双钩拟阳线的做工刻划,就是在器材上运用双线并列的阳线条刻划,以变成一条阳线显示,俗称双钩线或双钩拟上影线。

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东周人形玉璜

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商朝玉器的做工,在雕刻玉器的作风方面与商代有非常大的区分,譬喻雕刻的纹路径条多为盘曲的,但总体雕刻工艺精美,琢玉的门槛甚至造型不断爆发了退换。

玉马,西周,残高5毫米、 残长7.7毫米。藤黄略泛灰,圆雕。作站立状,目光前视,鼻翼翁长,颈上刻有髻毛,腹外斜肌略鼓,臀部腹部结实饱满,以双勾K线纹就表现马的肌体,纹饰琢刻婉转,表现了马的静态美,耳、尾残破。

讲究对纹饰的布局,线条渐趋繁复,以略带弧形的线条为主,非常多地使用长弧线,越发是夏朝中最终身机勃勃段时代纹饰的构造与探究方法,阴纹纹饰发轫产出相互勾连,阴刻线一面磨成坡状,有斜刀的印迹,俗称一面坡阳线。一面坡布林线是西周玉器的第一名做工。

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春秋兽面形玉饰

玉牛牲,东周,长7毫米、宽2.2分米、高4毫米。青玉,墨肉色,玉质较钝。牛置于生龙活虎平板上,脖套上有绳子与板固定,牛正欲立起,前身昂起,前肢用力,将力度表现于牵牛的绳索上,动感十足,视觉冲击力强, 通体素面抛光。

玉器发展到春秋西周,雕刻工艺更为早熟,雕刻的图案档期的顺序错落,特别的尊崇,且玉沙起头被应用,技法要比商周时期进一层的经典。

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春秋时期玉器的做工和前朝对待,有新的迈入,更看得起磨制。春秋纹饰在有穷晚期现身互相勾连的底子上,现身了屈曲相连的纹饰,布局满而密,不留空白。

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春秋末代出现以隐起的密集的浮雕纹,并有平面浅阴刻宽带纹。装备开片薄均匀规整,粗线条少,细线条多,且线条有毛口(马上花纹、线条时在线条边缘留下不菲刀痕)。

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东周谷纹玉璧

玉羊,夏朝。高2.5分米,长5 毫米。 樱草黄玉,圆雕 。回首卧伏状,头两侧大角内卷,圆眼,前后腿均曲踞,以较宽的阳线区分皮肤躯干,底部至颈部、背至尾巴部分有隆起的棱脊,是有排列有次序的阴刻斜线。

商朝玉器刀工精细,装备边角垂直锋利,磨工精良,道具表面,非常是布林线糟内光线刚烈。孔洞内壁匀称光滑,极少见到因工具不力而残余的制作印迹。主即使由于铁制工具的面世和宽广利用,使琢玉工艺日新月异。

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西周玉器半浮雕、透雕盛行,对动物形象的总括,着意于眼、牙、爪等细部特征,于细微处见奇观,极力刻划出动物的本质特征。

凤形玉饰,夏朝,上高5.2毫米、长10.9分米,下高5.1,长10.8分米。1对,深青莲,玉质透亮,有淡白紫素斑点纹及黑麻点。两面纹饰相仿,凤作伏卧状,圆眼勾喙,花冠后卷,鼓胸,短腿,上翅 、喙、冠尾、胸、爪、尾等处有七个大小各异的穿刺。两件玉凤的玉质文科理科基本切合,系一块玉料横剖为二制成。

南宋玉蝉

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西楚玉器具的做工特点,专长利用阴刻线,线条豪放,未有东周时期精细,器具棱角商讨油滑,大件道具刻工相当粗,小件装备刻工较精细,细线条的刻道有毛道和跳刀的印迹,线条不甚连贯。

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穿刺器械的窟窿内壁往往非常不足光滑,常留有拉丝印迹。明朝的葬玉运用汉八刀做工。

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汉八刀做工,不是象征全数金朝玉器的做工,而是仅指北齐葬玉的做工。

鹿形玉佩,商朝,高8.3毫米、长5.9毫米。卡其灰色,片雕,呈站立状。鹿角长且粗壮,分两杈向左右坦荡,卷成几个大圆孔,鹿头昂首观看,前胸挺出,后背拱起,短尾,体态丰盈,蹄趾鲜明,体肌及下肢前曲,表现了鹿在开始拍录须臾间时的态势。

西晋的汉八刀是嗾使用精炼的线条进行计划,运用推拓磨的雕饰技法,刀法粗犷有力,刀刀见锋,义正辞严,线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹。代表作品是玉猪、玉蝉、玉翁仲。

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西夏龙形玉佩

牛形玉饰,商朝,高2.1毫米、长3.5lm 、宽3.9毫米。青玉,圆雕,全部形态为牛的俯卧状,尾部概况明显,肉体夸张的打开开,饰地凸起阳纹直口,至尾有相仿的贯孔。

明朝社会前卫开放,对外贸易往来频繁,且该一时的女人地位有非常大的拉长,故玉器雕刻多偏美感,现身了花卉、飞禽走兽以致人物飞天的美术,特别是狮兽的雕琢是卓殊精致的。

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清代玉器刻工精细,细线条多。非常在南宋带板上的人物,通身饰以短而密集的阳线。在动物的脚部、尾部也刻出超多的细线条,带板上应用减地法,即池面隐起做工,刻线带有雕塑性。

人形玉饰,周朝,高8.1分米、宽3.1毫米。共出土5件。造型 人圆眼大鼻,脑后附上一站式,龙头朝下,尾上卷造成穿刺,胸腔为风流倜傥蟠曲的团龙,后腰部附着一龙首,相比简略,头朝上,脚下有穿刺,腿作蹲踞状, 纹饰均为上影线双勾加单线。

武周花鸟纹玉佩

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宋元时期玉器,由于受不一样民族文化的熏陶,所以在玉器上也显示出民族和地点特色。

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那临时期的玉器一点也超级细致,雕刻的器形也日常多为小件,而大型玉器少之又少,由于该临时的书法、美术尤为繁盛,故玉雕雕刻风格多比较珍爱相似以至神态的相符。

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西部刻工细腻工整,北方刻工刚劲有力。但完全来讲,雕刻的线条总感细弱。

熊形玉饰,夏朝,高5.1毫米、宽4.5毫米。 青玉,玉色较杂,圆雕,全部形象是熊坐姿。目视前方,竖耳正在聆听,腿曲踞,前爪扶膝,肥头大面,身饰双勾阳线云纹,膝面至内凹处有风流倜傥穿孔,此器疑为商代遗物。

兽件的身上常常常有内外对穿孔,且孔洞以方形为多,人物脸部的五官往往处于同生机勃勃平面,且八字眉服装上有浅细的米字型刻划。

由多量出土资料可以预知,夏朝玉器的要紧特征是:

东魏螭纹玉带饰

玉器的素材十一分增加,不但福建和田玉数量显著增加,现身了数不胜数优异的优越玉石,况兼还发掘成岫岩玉、玛瑙、绿松石、水晶、煤晶和天河石等贵重材料。

到梁国刻工平日粗犷有力,器表面往往留有钻痕和铊痕,还可能有险刀现象现身,抛光不甚讲究。

西周玉器的图案纹饰,不见了商代这种规格严格的用空想来欺骗别人符号,代替他的是卷曲的龙纹,飞扬的凤鸟,美妙的人龙、人鸟合体纹以致比较通畅的勾云文、重环纹、环带纹、细线斜格纹、鳞纹等。

西汉兽面纹玉觚

对于图案纹饰的琢刻表现手法,寒朝玉人除了利用单独的阴刻线以外,还常使用少年老成种“一面坡”的琢制技法。即在器表勾线风流倜傥侧,再开展斜磨,进而形成上影线生机勃勃侧现身较宽的斜坡,卓越了金线的立体效果。

西楚玉器有了新飞跃,以岳阳、斯科学普及里为着力,琢玉业起首大升高。刀工粗壮,浑厚有力,生动活泼,写生味浓郁,现身了浮雕、镂空做工,还会有双层,以致三层的镂雕。道具表面玻璃光华刚烈,大件装备的表面也频仍留有钻痕和铊痕。

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元代痕都斯坦玉嵌宝盖盒

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南宋子渊器特别是乾隆帝时代,玉器工艺迅猛发展,是国内治玉史上破天荒繁荣时代。

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此刻期玉器精雕细刻,形象逼真,多量巧作文章出版,刻划线条精细,磨光平滑,立体感强,花果的小事脉络雕刻鲜明,活龙活现。

荷花,西周,直径15.6分米、孔径6.8毫米。中黄,形制十分大,两面纹饰雷同,均饰有两条蟠卷的龙纹。龙首近环的边缘,体躯呈圆弧形,尾尖收于内圆,Ssangyong首尾相接、龙鼻上卷、张口、“臣”字目、有利爪、双龙之间的空档都有积雨云纹。

讨论、半浮雕、浮雕两种雕法盛行。个中以半浮雕和浮雕为主。爱新觉罗·嘉庆然后的玉器,其雕工稳步趋于粗糙失真和平板。

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玉蟑螂,夏朝,长7分米。 白玉,玉质透亮,造型由一大学一年级小五只螳螂组成。大者在上, 身材修长,大腹宽尾,曲肢斜伸,风流倜傥爪扶摩着在下的小螳螂头颅。小者躬着身,头尾及地,肢爪屈缩 腹部皆突显节状,肉体只用几道单上影线表现,风格简约。

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玉觹,夏朝,长7.8毫米。 广东省考古商量所。玉质丁香紫透明,有风骚玉沁,全体形状为龙形。双面刻纹,肖似阴刻,全体挑起,雕琢成螺旋状,生龙活虎端为龙头,变形“臣”字目,吻下有后生可畏穿刺,风流倜傥端为爪,爪用双勾技法刻画,并附以相当的细布林线。

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鼓形玉饰,周朝,高5.7分米、宽6.2毫米。碳黑褐,圆雕,星型,鼓腔短于鼓面,造型扁阔,便于系挂。鼓腔上部为圆形冠,中有穿刺,两边各有黄金年代立体兽首,兽首有多少个瓶形角,鼓尾部有多少个打通的圆孔,纹饰均用单线阴刻而成,此器疑为商代遗物。

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鹰形玉饰,有穷,高10.3分米、宽4.3毫米。水泥灰色,局地有茶褐青斑,圆雕。作站立状,头上以龙为冠,龙首非常大,有斑,“臣”字目,体躯短小,尾上卷, 刻有鳞纹。玉鹰钩喙,鼓胸作展翅状,尾下垂及地,与前爪呈“鼎足而立”状 颈部饰鳞纹, 胸腹饰卷卷层云纹,此器疑为商代遗物。

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玉戈,周朝,长36.2 毫米。 浙江省考古研商所。

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玉龟壳,西周,长5.4毫米、宽4毫米。铁锈灰白,圆雕,背甲隆起,中脊 缘板明显,共刻有33块,腹甲刻作9块,前后镂空,不见头尾,四爪,纹饰均用单上影线雕刻,两端穿刺贯通首尾,腹甲黄金年代端有穿刺,此器疑为商代遗物。

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玉罐,寒朝,高6.2毫米。出土于椁室东旺角的生机勃勃件青铜方盒内,这件方盒盛满各样玉质小件器具,恐怕是墓主生前的玩具,肉体为洋灰湖绿,圆雕、小口、圆肩、腹部卓越、无底、内壁有砣磨棱角、肩膀饰阳线凤纹,仿自青铜器。

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玉戈,西周,长54.4厘米。

晋侯墓地出土的玉器首要有:玉覆面、多璜玉佩饰、玉串饰、璧、环、玉戈、人物、动物等。其材质能够,造型丰盛,探究工艺精细,既有浅浮雕的装潢技法,又有细如毫发的上影线刻划,它对晋国以至中夏族民共和国太古玉器艺术的蓬勃升高有所深切影响。

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西周人龙形玉饰 1991年和顺县北赵村出土。出于晋侯墓地31号墓。置于墓主腹部。

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西周人形玉璜 壹玖玖壹年和顺县北赵村出土。出于晋侯墓地31号墓。双面纹饰相似,双勾琢刻。

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