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第18届北京国际音乐节纪念,不应被忽略的作曲家

不应被忽略的作曲家----黄自

中国乐器行业网 2011.09.01

我听到黄自(1904-1938)清唱剧《长恨歌》的心情,比听到门德尔松遗作《基督》残片的录音还要激动。后者是我最喜欢的作曲家,但前者是中国的作曲家。我们自己这么美妙的作品,却是第一次在北京的音乐厅里听到。

说是清唱剧,实际上《长恨歌》是一首康塔塔的规模,原词有十个乐章,而黄自只完成了其中七个,演奏下来二十多分钟。黄自的曲谱是没有管弦乐伴奏的,有的乐章配以钢琴等独奏乐器。而这次演出的《长恨歌》是作曲家邹野编配的管弦乐版。第一首合唱像海顿清唱剧《四季》的春天合唱,暖和的、生机葱郁,中间反复奇怪的下滑乐句,让我知道这是一部现代音乐;第二首伴随低回俯仰的男声、女声二重唱,合唱有种圣咏韵味,带着门德尔松常用的旋律尾音;从第三首开始则越来越阴郁不祥,大概在第四或第五首,出现极有趣的循环涌起的进行曲,由于伴音的行进而裹挟着可怕的预感;一首绝望的女声咏叹调之后,是更浑厚的、充满伴音、战战兢兢下降的合唱悲歌,辅以男声独唱,这个乐章浸透着潮湿、阴森的景色引起的悲郁之情。整曲充满远多于其精巧规格的乐思,美妙太多,而黄自绝无写惊世骇俗之作的野心,故没有抓住每一乐思渲染、炫耀,而是克制甚至简略地保存了其灵感天然的精致,恰与绝句、律诗神似。

这部作品体现的黄自作曲技巧堪称全面、精湛,巴赫式的复调功底扎实,又熟悉晚期浪漫派和现代音乐。他所传达的悲的意境,又是完全中国的,并无先例。最关键的是,他仍用最简洁可唱的旋律直抵表达的核心。我认为在这一点上,他有堪比舒伯特的天才。

邹野配的管弦乐恰当得体。我没听过清唱版,但我觉得这并不丰厚、夺目的管弦乐部分,恰好烘托悲意。中央音乐学院音乐教育系合唱团的声音纯净、层次清晰,有着覆盖般的引领效果,而澳门青年交响乐团尽管下半场颇多纰漏,上半场的辅助工作还算圆满完成。

然而如此一篇本土作曲家的佳作,竟罕被听到,这不能不说是遗憾。那些音乐中的民族国家,除了一两位作曲家有世界声誉并被广为演奏,大多作曲家的曲目只能在自己的国土上经常听到。就如克劳斯、贝瓦尔德、拉松和艾特伯格之于瑞典,加德和两个尼尔森之于丹麦。如果优秀的作曲家不被本国热爱,其作品不视为经典,不被本国的乐团经常演奏,那么又有谁知道,谁会去演奏呢?纪念马勒逝世百年的今年,中国各大乐团都在尽心竭力排马勒。在北京,他的有些交响乐由四个不同乐团上演了四次,这不能不说是乐团实力和音乐观念的进步,但却无意地衬托出去年江文也先生诞辰百年的冷清。对于这位饱经磨难的作曲天才,在北京只举办了一次所谓的研讨会,在家乡厦门举办了一次音乐会,而无声无息。这实在令人难过。

黄自早慧,他在美国师从现代作曲大家欣德米特学习时,就写下管弦乐序曲《怀旧》,说明他已能把握大型器乐作品。然而回国后,除未完成的《长恨歌》,他只写了一些歌曲。或许他认为有词的音乐在祖国最能为人接受,也最能实现迫切之需。在仅仅34年的生命中,他还分配出大量时间从事教育、编写教材,《长恨歌》的创作动因亦有合唱教学之需。说到此我想起肖斯塔科维奇在回忆录中谈到鲍罗丁,说假使有这等才华的人生在德奥,必定一首接一首地写交响乐,而鲍罗丁不但要研究化学,还参加大量社会活动,几乎无暇在自家钢琴上试奏构思;接着老肖感叹,这就是俄罗斯的知识分子。而我想说,黄自就是民国的知识分子。然而也正因如此,尽管写《长恨歌》有针砭时弊之意,他的创作仍是个人的。这本是他的艺术长存之源,却在祖国成为至今仍被忽略的肇因。

如果说无伴奏的《长恨歌》有不适宜惯常音乐会演出之处,我认为邹野改编的版本是适宜演出的,这样的作品应该成为中国乐团的保留曲目。还有更多的宝藏值得挖掘,或许我们不是没有天才,不乏先驱,也不缺失传统,只是缺少基于真实体认的文化自信力。

----来自凤凰网

10月14日,杭州爱乐乐团将在指挥家杨洋执棒下,带来中国作曲家新作品专场,为观众呈现《西湖月》《中国之梦》《满江红》等新作。10月22日,指挥家张艺将执棒中国爱乐乐团,为观众献上包括英国著名作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯的《帕格尼尼变奏曲》、中国作曲家黄若的《碎步》以及美国作曲家安迪·秋保的《乒乓协奏曲》。

一、黄自

今年,该音乐节策划了多场以东西合璧、中外对话为主题的音乐会。尤其值得一提的是,《乒乓协奏曲》作为北京国际音乐节艺术基金会与上海夏季音乐节联合委约作品,届时将邀请两名奥运会乒乓球运动员和交响乐团共同完成演奏,以极具特殊创意的音乐形式纪念中美两国“乒乓外交”的历史往事。

  (1)艺术歌曲

第18届北京国际音乐节将于10月8日至24日在京举办。届时将有超过20部作品实现中国首演或世界首演,其数量将创下历年音乐节之最。在17天内,将举行18场的演出,涵盖了歌剧演出2场、交响乐演出9场,钢琴独奏会1场,并推出儿童音乐会、都市系列音乐会、中国作品音乐会、大师班、导赏、音乐沙龙等公益教育活动。

    是近代有重大影响的作曲家,教育家,理论家。在歌曲创作教学方面做出了巨大的贡献,培养出优秀的学生,如陈田鹤,刘雪庵,江定仙,贺绿汀等优秀的音乐人才。

在10月8日的开幕式音乐会中,指挥家余隆将指挥中国爱乐乐团,带来作曲家陈其钢的新作《京剧瞬间》,以及作曲家邹野《中国民歌主题变奏曲》的世界首演。10月10日,在马勒室内乐团芬兰作曲家专场音乐会中,两位芬兰当代最具代表性的作曲家艾萨-佩卡·萨洛宁和林德伯格的《独奏大提琴与室内乐团狂想曲》和《小提琴协奏曲》将首次在中国舞台亮相。

无伴奏男声四部合唱《目莲救母》。

在10月24日本届音乐节的闭幕式上,指挥大师彼得·鲁策齐卡将率领上海交响乐团、爱沙尼亚国家男声合唱团、德国吕贝克国际合唱团、上海歌剧院女声合唱团及多位中外实力派歌唱家献上勋伯格的晚期浪漫主义杰作《古雷之歌》的中国首演。

    2、代表作品

二、青主

    创造性提出了世界三大乐系:中国乐系、希腊乐系,波斯阿拉伯乐系。

  (2)合唱作品

    关于中国音乐的研究有《中国音乐史》、《论中国古典歌剧》等。

发表论文《勃拉姆斯》,专著《单对位法概念》等。

    作曲家,音乐教育家,音乐理论家。

儿童歌曲《西风的话》、《踏雪寻梅》等。

三、王光祈

    出版美学专著《乐话》和《音乐通论》,是我国近代集中探讨音乐美学问题的第一批代表性著作。

    创作歌曲《大江东去》、《我住长江头》、歌集《清歌集》、《意境》等。

  (4)在国立音专任教期间,几乎担任全部理论作曲专业课程。先后出任《音乐杂志》,《新夜报·音乐周刊》等主编。

管弦乐序曲《怀旧》。

    《花非花》(白居易词),《点绛唇·赋登楼》(王灼词),《南乡子·望京口北固亭有怀》(辛弃疾词),《玫瑰三愿》,《春思曲》,《思乡》(韦瀚章词)等。

    提出“以实物为重,典籍次之,推类又次之。”对后人用科学的方法整理研究我们的民族文化遗产起到巨大的启发作用。

20世纪30年代作曲家

    其采用“比较音乐学”的方法研究东西方音乐。如《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》。

    《抗敌歌》原名《抗日歌》,董自作词作曲,是我国首部抗敌合唱作品。《旗正飘飘》(韦瀚章词)。这两均为“九一八”后最先出现的以抗日救亡为主题的合唱歌曲。

  (3)清唱剧《长恨歌》,是我国现代音乐史上第一部这类体裁的作品,全曲共十章。

    3、意义及影响

    发表论文60余篇,如《论印象派音乐》、《论中国音乐》、《作曲和填曲》等。

    音乐理论家,音乐学家,音乐批评家,作曲家等。

    音乐学家。是我国近现代以音乐学研究作为主要目标的第一人,也是较早系统的用外文向世界介绍中国音乐的学者。代表作有《论中国音乐》、《论中国记谱法》、《音乐在中国的意义》等。

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